In vielerlei Hinsicht ist sie eine Seltenheit, eine singuläre Erscheinung auf der deutschen und auch europäischen Kulturbühne - die Bayerische Kammeroper Veitshöchheim. 1982 von dem Idealisten und derzeitigen Intendanten, Dr. Blagoy Apostolov, gegründet, ist sie die einzige kommunale Einrichtung dieses Genres in Deutschland; Rechtsträger ist die 9000 Seelen zählende Gemeinde Veitshöchheim, deren Ansehen und Renommee die Kammeroper in Bayern und - durch einen internationalen Tourneebetrieb - weit darüber hinaus, in ganz Europa, fördert. Eine Seltenheit ist die Bayerische Kammeroper Veitshöchheim nicht zuletzt auch deshalb, weil hier der Intendant persönlich für seine Unternehmung haftet; Fehlbeträge werden nicht vom Rechtsträger, sondern vom Intendanten übernommen. Tragfähiges Reformmodell für die etablierten und ständig vom Rotstift bedrohten Opernhäuser oder unvorstellbares Schreckensszenario? Übrigens: mehr als 60% ihres Etats spielt die Kammeroper Veitshöchheim selbst ein - auch dies scheint für konventionelle Opernbetriebe kaum vorstellbar

Blagoy Apostolov leitet die Bayerische Kammeroper Veitshöchheim und steht für deren Defizite gerade

Angesichts knapper Kassen werden einige Intendanten sicherlich von Albträumen geplagt. Einer könnte so aussehen: Zwielicht. Der Kulturreferent tritt ein. Er grinst. Dann liegt plötzlich ein Vertrag auf dem Tisch. Der Intendant soll bitteschön lesen. Vor allem die Klausel. Es steht geschrieben: „Am Ende des Jahres werden etwaige Fehlbeträge des Theaters direkt vom Konto des Intendanten abgebucht.“ Der Referent grinst immer heftiger. Er drückt dem Intendanten einen Füller in die Hand. Er sagt: „Unterschreib!“ Der Intendant sieht noch, wie er die Feder auf das Papier setzt. Dann wacht er auf.

Bei Blagoy Apostolov ist der Albtraum Realität. Mit einem wichtigen Unterschied. Er findet sie gut. Er ist mit dem Vertrag und der Situation äußerst zufrieden. Apostolov hat vor zwanzig Jahren selbst an eben diesem Vertrag mitgeschrieben. Und war einverstanden mit der Klausel, die da festlegt, dass er, der Intendant Blagoy Apostolov, selbst dafür haftet, wenn die Bayerische Kammeroper in Veitshöchheim rote Zahlen schreibt.

Einmal in zwanzig Jahren hat sich Apostolov tatsächlich verrechnet: Am Ende des Jahres fehlten schlappe 10.000 Mark in der Theaterkasse. Sie wurden vom Konto abgebucht...

Abbuchungsbefugt ist die unterfränkische 10 000-Einwohner-Gemeinde Veitshöchheim. Sie leistet sich, wie keine zweite Kommune dieser Größenordnung, eine Kammeroper. 33 000 Euro investiert der Ort vor den Toren Würzburgs jährlich in sein Tournee-Theater, weitere 45 000 Euro kommen vom Land Bayern. „Ich werde ständig gefragt: Warum eine Oper ausgerechnet in Veitshöchheim!“ sagt Apostolov. „Und ich habe mir angewöhnt, zurückzufragen: Warum ausgerechnet nicht in Veitshöchheim?“Der aus Bulgarien stammende Apostolov war am Würzburger Theater, als ihm die Idee von der Oper auf dem Dorfe kam. Damals sang er neben der jungen Waltraud Meier im großen Haus den Guglielmo, den Lord Ashton und den Barbier, nach ein paar Jahren aber hatte er keine Lust mehr auf die üblichen Regiemätzchen. Apostolov gründete sein eigenes Haus, inszeniert seitdem jedes Jahr eine neue Produktion und tourt durch Europa. 1997 überreicht ihm der damalige Bundespräsident Roman Herzog das Bundesverdienstkreuz.

Im Oktober 1982 fand mit Telemanns "Pimpinone" die erste Aufführung der Bayerischen Kammeroper Veitshöchheim statt. Seither hat die Kleine Bühne unter ihrem Intendanten Blagoy Apostolov mehr als zwanzig viel beachtete Produktionen herausgebracht, zuletzt in einer opulenten Jubiläums-Inszenierung Henry Purcells "Dido und Aeneas", die am 16. Juni im Max-Joseph-Saal der Münchner Residenz Premiere hatte. Nach der Aufführung im Rahmen eines Gala-Abends am 29. November in Würzburg wird die Produktion Anfang Dezember "en suite" im Comoedienhaus Wilhelmsbad in Hanau zu sehen sein. Es spielt das Neue Ensemble Leipzig auf historischen Instrumenten unter der Leitung von Gernot Oertel. Zusammen mit der Kammeroper feiert auch der ihm angeschlossene Privatsender ein stolzes Jubiläum: Seit 15 Jahren ist Apostolovs "Radio Opera" im bayerischen Kabelnetz (rund um Würzburg auch terrestrisch) zu empfangen. Information: www.radio-opera.fm

Nikolai Fadenhechts Bühnenbild stellt einen begrenzten Raum dar, der spielerisch in Verbindung mit einer passenden Beleuchtung genutzt werden kann wie zum Beispiel beim Tanz der Hexen und dem Auftritt der Seeleute. Ein Bild im Hintergrund, das jeweils nach jeder Szene wechselt, zeigt an, wo die Handlung spielt.

Es sind vier Szenen, die in der dreiaktigen Oper benötigt werden: Der Palast zu Karthago, die Höhle, der Hain und schließlich die Schiffe... Noch zu erwähnen wäre die damalige Beleuchtung einer Bühne, angedeutet mit einer Lampenkette an der Rampe, die zu Barockzeiten mit Kerzen bestückt waren. Vor der Bühne spielt das "Neue Ensemble Leipzig" mit zwei Violinen, einer Viola, einem Violoncello und dem Kontrabass. Am Cembalo sitzt der musikalische Leiter Gernot Oertel, der von dieser Stelle aus die Oper dirigiert: Henry Purcells Musik wirkt unter seinem Dirigat plastisch, fein bis ins Detail ausgefeilt und arbeitet den Widerspruch zum und die Überstimmung mit dem Bühnengeschehen heraus, so dass die Sängerinnen sich von igr getragen fühlen.

Sechs Damen bestreiten als Solistinnen die Oper: Sie singen die chorischen Elemente der Oper, tanzen graziös im Palast der Königin, wirbeln als Hexen über die Bühne und ziehen an einem langen Seil das Schiff zum Ufer, damit Aeneas abreisen kann. In íhrer Verkleidung prägen sie das Bühnengeschehen, zeitlich exakt mit dem Orchester abgestimmt. Margaretha Westerlind singt und spielt die Dido, Königin von Karthago, die sich in einen Helden verliebt, von dem sie absolute Treue erwartet. Ihre Dido ist voller Würde, angemessener Zurückhaltung und gerade im Schmerz von einer glaubwürdigen Wärme. Ihr zur Seite Yukiko Shimbo als Didos Kammerfrau Belinda. Ihr glasklarer Koloratursopran steht im Gegensatz zu dem leicht dunkel eingefärbten Mezzosopran Didos.

Als Tenorpartie angelegt, der griechischer Held Aeneas, gesunden und gespielt von der Mezzosopranistin Brigitte Christine Tretter: Stimmlich und spielerisch überzeugt sie: Sicher im Auftreten als Held von Troja, pflichtbewusst, so dass er die Geliebte verlässt, um sich Italien zuzuwenden. In den Chargen spielen Wiebke Kretzschmar den Seemann, Josephine Pilars de Pilar die Zauberin und Merkur und Anne Schaab - die zweite Dame.

Henry Purcells "Dido und Aeneas" in der Darbietung der Bayerischen Kammeroper in der Urfassung des Komponisten könnte man als geschichtlich relevantes Ereignis für Hanau bezeichnen, wenn man bedenkt, dass das Comoedienhaus gerade für eine solche Aufführung von Cancrin 1781 gebaut worden war. Zu empfehlen sei das Programmheft, das einen Einblick in diese Produktion gibt. Lang anhaltender Beifall dankte den Sängerinnen und dem Orchester...

Autor: Karl Schweizer

Wie die Zeit schnell entflieht! ... Er verließ 1980 das Stadttheater Würzburg weil ihm alles zu eng war. Nicht nur Gesang und Darstellung interessierten ihn: Er wollte jede Ecke des Gebäudes inspizieren, wollte erfahren, wie die Bühnentechnik und die Beleuchtung funktionieren, wie die Uhr eines ganzen Theaterbetriebes tickt. Und er legte los ... So beginnt die erfolgreiche Story des in Sofia geborenen Blagoy Apostolov. In seiner Heimatstadt hatte er bereits Sprachwissenschaften studiert und seine Doktorarbeit in vergleichende Phonetik absolviert. Die Oper und das Theater faszinierten ihn noch als kleines Kind. Als Solist des Akademischen Chores Sofia, bereiste er Europa, dann vertiefte er seine Gesangsausbildung und gewann das Stipendium Aureliano Pertile, das ihm Studien am Conservatorio Benedetto Marcello in Venedig ermöglichte. Hier arbeitete er mit Toti Dal Monte, Mario Del Monaco, Carlo Polacco und wurde Preisträger beim Internationalen Gesangswettbewerb in Treviso. Ein Impressario bot ihm Verträge in Deutschland an, u.a. auch in Würzburg. Er wählte die Mainfrankenmetropole, die ihn mit ihrer bezaubernden Landschaft und dem guten Wein fesselte.

Nach fünf Jahren am Stadttheater Würzburg wo er fast alles Mögliche in seinem Fach als lyrischer Bariton sang (Doktor Malatesta in Don Pasquale, Boris Adzinidzinadze im Musical Can-Can, Papageno in der Zauberflöte, Lord Henry Ashton in Lucia di Lammermoor, Ottokar im Freischütz, Figaro im Barbier von Sevilla, Spalanzani in den Hoffmanns Erzählungen, Harlekin in Ariadne auf Naxos u.v.a.) ging Apostolov eigene Wege. Er gründete und leitete den Würzburger Opernkreis mit welchem er fast alle Opernhäuser der Welt besuchte und dabei Erfahrungen im künstlerischen und technischen Bereich sammelte.

Und dann, im Jahre 1982, kam die Sternstunde. Ein eigenes Theater auf die Beine stellen, klein aber fein, nicht belastet durch immense administrative Apparate, flexibel und vor allem auf die Musik orientiert, der Werkstreue verpflichtet, das war immer der Träum der unruhigen Seele Apostolovs.

Dr. Blagoy Apostolov war stets in Verbindung mit führenden Intendanten, Dirigenten, Kollegen. Eng arbeitete er zusammen mit dem ehemaligen Generalintendant der Bayerischen Staatstheater, Prof. August Everding. Beide erstellten eine Studie, die nachwies, daß mehr Besucher in die 240 deutsche Theater kommen als in die zwei Fußballbundesligen. Mit August Everding erarbeitete Apostolov die Pläne für sein Theaterchen. Und so entstand 1982 die Bayerische Kammeroper Veitshöchheim als Anstalt des Öffentlichen Rechtes und mit Rechtsträger die Gemeinde Veitshöchheim.

Vom Beginn an bekam die Bayerische Kammeroper Veitshöchheim eine breite Unterstützung von der öffentlichen Hand: Landkreis Würzburg, Bezirk Unterfranken, Freistaat Bayern.

„Warum denn gerade in Veitshöchheim?“ fragten manche Fragesteller. „Warum denn nicht in Veitshöchheim?“ antworteten Everding und Apostolov. Der einmalige Rokokogarten, die wunderbare Lage in Mainfranken, lieferten einen reichen Einzugsgebiet. So wurde Apostolov Intendant der bis heute noch einzigen kommunalen Bayerischen Kammeroper Veitshöchheim.

Gespielt wurden meistens Raritäten, Ausgrabungen. Die erste Inszenierung war die hübsche kleine Oper von Georg Philipp Telemann Pimpinone, unter der musikalischen Leitung von Prof. Siegfried Köhler, bis heute noch GMD der Kammeroper. Die Regie führte der ehemalige Intendant des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden, Christoph Groszer. Die Produktion ging in den nächsten Jahren auf Tournee und absolvierte über 50 Gastspiele.

Einen großen Erfolg hatte auch Der Handwerker als Edelmann von Johann Adolph Hasse. Drei verschiedene Inszenierungen erlebte diese Oper, wurde mehrmals verfilmt und bereiste ganz Europa, von Norwegen und Schweden, wo sie u.a. zu Gast im Königlichen Schloß Drottningholm war, bis nach Belgien, Luxemburg und Italien.

Neben den historischen Werken, vergab Apostolov Aufträge auch zeitgenössischen Komponisten. Mit großem Erfolg wurden Zwerg Nase von Christian Kabitz nach dem bekannten Märchen von Wilhelm Hauff und Klein Zach von Toni Völker nach E.T.A. Hoffmann, uraufgeführt und gespielt. In seiner 25-jährigen Geschichte absolvierte die Bayerische Kammeroper Veitshöchheim über 600 Gastspiele in ganz Europa.

Eine enge Zusammenarbeit mit dem Bayerischen Fernsehen brachte alle Inszenierungen der Kammeroper auf den kleinen Bildschirm. So wurde auch Veitshöchheim für die aktuelle Produktion „Fastnacht in Franken“ entdeckt, die alle Einschaltquoten in Bayern und im ganzen Bundesgebiet sprengt.

Das 25. Jubiläumsjahr bietet zahlreiche musikalische Leckerbissen.

Im Monat März 2007, spielt die Bayerische Kammeroper Veitshöchheim ein packendes Programm für Kinder: Die kleine Geige und ihre Freunde, Musik von Christoph Wünsch, eine Geschichte, bei welcher die kleine Geige auf Reise geht und dabei alle Musikinstrumente kennen lernt. Im zweiten Teil erfolgt dann Petja und der Wolf von Sergej Prokofieff. Es ist eine Koproduktion mit dem piccolo teatro espresso und dem Luisengarten in Würzburg wo auch alle Vorstellungen stattfinden. Die Premiere ist am 18. März 2007 um 11 Uhr.

In ihrem Jubiläumsjahr 2007, setzt die Bayerische Kammeroper Veitshöchheim ihren Erfolg mit dem Mozartsommer in der Orangerie fort. Vorgesehen im Spielplan sind Die Zauberflöte von W.A.Mozart unter der musikalischen Leitung von Wolfgang Kurz und mit seinem Würzburger Kammerorchester (Premiere am 15. Juni um 20 Uhr), Der Barbier von Sevilla tanzt auf Figaros Hochzeit von Gioacchino Rossini und W.A.Mozart in einer abendfüllenden Fassung als Oper mit Sängern und Figuren und als Koproduktion mit dem piccolo teatro espresso von Thomas Glasmeyer (Premiere am 16. Juni um 20 Uhr), sowie Konzert- und Theaterabende (Beginn alle um 20 Uhr) mit Anne Kox-Schindelin (Harfe) und Stefan Albers (Flöte) am 21. Juni, Mozart übt Don Giovanni, eine Schauspielcollage mit Musik von Gwendolyn von Ambesser am 28. Juni, das Operettenrevue Wien bleibt Wien mit Solisten der Bayerischen Kammeroper Veitshöchheim und dem Johann-Strauß-Orchester Leipzig am 5. Juli, Liebe und andere Katastrophen mit dem Bach-Chor Würzburg unter der Leitung von Christian Kabitz am 18. Juli und dem Streichquartette Nardini am 19. Juli. Der Mozartsommer 2007 findet von Mitte Juni bis Ende Juli statt.

Weitere Informationen bringt zeitig genug Radio Opera auf allen seiner Sender.

Schenken Sie kunstvoll zum Weihnachten: Ein Gutschein für die Veranstaltungen der Bayerischen Kammeroper Veitshöchheim im Luisengarten und in der Orangerie der Würzburger Residenz.

Bestellungen und Informationen im Rathaus Veitshöchheim, Frau Claudia Heller, Telefon 0931 9802 727 Buchungen sind auch im Internet möglich: www.bayerische-kammeroper.de

Autor: Jacques Beranger